Por trás de cada filme tem gente com nome e história.

LC foi o diretor de fotografia da primeira publicidade que dirigi. Eu era um estreante que chegou pedindo um plano sequência de 30 segundos, em externa e com criança na cena. Se a gente passou por aquilo, passaria por muito mais, e foi exatamente o que aconteceu.

De lá para cá foram tantos trabalhos que perdi a conta. O sertão, mais de uma vez, para a ActionAid. A Amazônia, para a Plan. Rio e São Paulo, incontáveis vezes, para clientes que não cabem numa lista.

Mas tem a história de uma cena que sempre contamos.

Haiti, 2011, pouco depois do terremoto. Estávamos filmando a história da Jenicâ. Tínhamos combinado um plano e o LC ainda estava montando a câmera quando ela se posicionou sozinha na frente da lente, espontânea, impecável. Comecei a falar baixo, quase sussurrando: roda, roda, roda. Ele olhou o monitor, apertou o REC e começou a mover o slide. É um dos planos mais bem compostos daquela viagem. Me arrepia até hoje lembrar.

O que o LC faz e quase ninguém faz é criar atmosfera natural em qualquer set. No filme Nadia, para o ACNUR, olhei o monitor e jurava que não tinha um refletor ali dentro.

Ele briga por tempo para fazer a luz do jeito certo e mesmo assim entrega antes, e ainda sobra tempo para dar atenção aos outros departamentos. Quando termina, avisa rindo: "Estamos só pela maquiagem ou pelo som." É o cara das histórias, também tem estrada suficiente para ter caso do engraçado ao dramático.

Nas horas vagas, que de vagas não têm nada, é inventor. Está sempre criando uma traquitana, otimizando case de equipamento, pesquisando, estudando, e é uma das pessoas mais autodidatas que conheço. Foi essa busca pela perfeição que o levou para a pintura, e quem vê a luz dele não se espanta ao descobrir que ama Caravaggio. E sim, Claudinho adora sombras, mas pode pedir a luz que quiser que quando você olhar no monitor estará lá!

LC é um verdadeiro co-diretor. Com ele aprendi que conhecimento se transmite, não se guarda num baú.

A Edna entrou na minha vida profissional por uma necessidade de produção. Estávamos às vésperas de uma filmagem e precisamos trocar o profissional de maquiagem, não me recordo mais por quê. Eu estava enlouquecido e disse: decidam. Decidiram pela Edna, e ela ficou.

O primeiro trabalho foi em estúdio, chroma key, com uma atriz conhecida. O trabalho mais fino dela acontece antes, no camarim, mas o que me surpreendeu foi a atenção no set.

Antes de eu pedir para rodar, ela dava aquele confere no cabelo, no brilho da pele. Sempre que tinha alguma coisa e eu me virava para pedir, estava a Edna no meu cangote apontando para o monitor: "Já vi, já estou indo retocar." Eu não precisava falar. Trabalhamos juntos desde então, e isso nunca mudou.

O que mais admiro no trabalho dela é a capacidade de absorver o briefing e de se adaptar quando precisa. Sempre tem uma solução.

Edna é uma figura brasileira na origem e no tom de pele, e isso faz dela uma profissional com apuro espetacular para maquiar qualquer pele.

E teve o dia em que a atriz disse que viria pronta.

Algumas figuras públicas têm seus profissionais de preferência na maquiagem, e uma vez houve um pedido por um nome específico que não coube na produção. A atriz avisou: chego pronta. Mas pense no calor do Rio de Janeiro. Quem nós levamos? A Edna, é claro. Óbvio que tivemos que refazer a maquiagem. Nos trabalhos seguintes, quem pediu a Edna foi a própria atriz.

Para além das qualidades técnicas, Edinha tem um borogodó, uma capacidade de conquista que eu estou para ver. Vão e vêm trabalhos, e ela segue com o radar apuradíssimo.

E não acaba por aí: Edinha é uma excelente companhia para um sambinha e um chopp.